吴过有些惊恐，他努力回想着自己有没有做错什么事：

他整理过师傅的工具，但是他也有样学样地偷偷做了一套自己的工具，难道被师傅发现了？

毕竟师傅最近一直在忙于交往应酬，已经有一阵子不做壶了，大概率不会端看自己的工具箱，他一般会关注少了什么，多了什么他并不会在意。

有些老主顾过来找张师傅批量的订壶，很多基础工作都是吴过来做了。

一次张德志出差回来，就看到泥凳前晾着一排身筒还吓一跳，他隐隐觉得吴过已经有独挡一面的趋势了。

不过也只是些基础工作，真的做一把壶，还需要很多功夫。张德志对吴过做的那些工具并不以为然，每个紫砂艺人都会自己手里那套用着趁手的工具，大多都是自己做的。

很多壶艺大师毕生最重视的就是工具，甚至要求的极为严苛。

这些他有意无意地提醒过吴过，但没想到这孩子还挺用心，真还就琢磨上了。

不过张德志让吴过上前，并不是指摘他什么错处，而是让他表演些基本功，让两个新来的看看。

吴过有些无奈，自己学了一年多，其实很知道一个新手小白最应该学些什么。

对紫砂工艺毫无所知的年轻人，看看热闹就罢了，让他们上手做实在是太难为人了。

他觉得师父教徒弟没什么章法，就算张德志真的无师自通，那自己刚入门的时候坐到泥凳前就会拍身筒吗？

有的时候他也会去邻里家的一些作坊看别的师父带徒弟，除了拍身筒是在张德志跟前看着学会的。

其他捏壶嘴，做壶盖，搓壶把，都是他看别的师傅教徒弟的时候偷学来的。

陶镇并不大，更何况他们砂街，就是这么几排筒子楼，上下左右都是相熟的工艺厂老同事，不忙的时候总会互相串串门。

张德志是残疾人，所以当时组建砂街工作坊的时候，在残协和组织的照顾下，把一进大门的一处一楼带院的门市铺安排给了他。

师傅在的时候，倒没什么人造访。

但他不在工作室的日子里，左邻右舍的同行会不时来看看，也许是套磁，亦或是想看看身材之间的张德志同志又捂了什么大作在屋里。

有吴过在，他们谁也别想碰师父的套缸就是了。

二楼的董楷老师似乎很喜欢挑张德志不在的时候来，他主攻筋瓤器，很是喜欢吴过这孩子。

他早就听说过这个不爱上学的孩子，竟然爱做紫砂，而且长得憨厚老实，一脸福相，嘴也恬静，看着就让人喜欢。

是董楷告诉吴过打泥条的搭子，首选焦干的檀木，打身筒的拍子最好是红木，没有的话枣木也可以；

勒线条的线梗，还有明针，一般用牛角的，勒光口径、底足等拼接处的勒只，用黄杨木或者竹子都可以。

吴过的矩车、鳑鲏刀也是在董楷的指点下做好的。

这些他都不敢告诉张德志，告诉了怕他不知又会生出什么邪火。

那一阵儿都流行更年期这个词儿，张师傅出去走得多了，见得世面也多了，脾气也更大了。