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第十五章 绘画分析死因

白队给杨意泽一个手势,不多时,杨意泽拿来一个档案袋和一双手套,我戴上手套打开,是小敏留下的画。一共有十几张,各种图案都有。而且小敏有个习惯,会在右下角标注日期。

我反复看了几次,看着白队坚定地说着:“我可以用我的从业资格保证,小敏不可能自杀。”

“为什么?”杨意泽惊讶地问,而白队则只定定看着我若有所思。

“你们看,”我指着前面几幅画说着,“7月20日,我给小敏做了第三次心理治疗,引导教会她用凝缩的方式,把内心的情感投射到绘画中进行宣泄。小敏感悟力很好。这次之后,她的画越来越明朗地能表达情绪。这幅画,21号画的,黑色大门,一把大锁,这天她心情极度晦涩,但画面偏左,右边大幅留白,表示内心还没有绝望,还有一丝期待。”

我翻到最近的一幅画:“这是昨天画的,应该就在她自杀前不久,画面饱满,布局匀称,色彩饱和度高,主体温馨小屋,找到自我归属的投射,内心明朗确定,怎么会走上绝路?”

“会不会是觉得死了以后挺好,所以画的是另一个世界?”杨意泽不确定地问。

“不会。”我很肯定地指着画面,“所有的意像,都源于现实世界,太阳,草地,玫瑰花,房子,烟囱,海滨,关键是,”我指着海边的一处,“这里还画了一个婴儿车,如果是死后的情形,难道还要在另一个世界里生孩子?”

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