【破败的光环】

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阿默尔没想过，帕格尼尼一开始说的旅行，竟然持续了这么长时间。

罗马的生活不再带有新鲜感。父女搬离旅馆都不知是多久前的事了。早就称不上是新的的居住地，附近的街道也已经熟络到和在热那亚没有区别；常去的店铺老板都能熟练地免去讨价还价，直接抹去零头……种种迹象都昭示，他们比起旅行，更像是某种中途定居。

但谁让帕格尼尼是全家做决定的人呢？阿默尔对此并不反对，只是遗憾生活成本又增加了——比如得知热那亚的房子还在继续缴纳租金之后。

尤其现在基本算得上是三人同住——她、父亲还有杰尼，只是杰尼会时不时“消失”一下，比如去年的圣诞，他是回自个家过的。

不过，父女俩真正留在罗马的原因，还是跟那位“卡萨布兰卡”小姐留下的信息有关。

虽然风平浪静了很长一段时间，但最近已经能听到一些自由革.命风声了。

比起心里琢磨着事，却又忙于各种学习的阿默尔，或者明明身为经纪人，却干着管家、保姆、家庭教师、外交家的活，被迫身兼数职的杰尼，帕格尼尼是唯一真正进入度假模式的人。

他甚至惬意到每天定时打上一杯红酒，躺在沙发上监督阿默尔跟着杰尼练法语。

直到圣诞节前杰尼离开，并要求了一段长长的假期。这个男人才停止他无聊的行为。

阿默尔又被迫开始了和帕格尼尼干瞪眼的生活，直到新年来临——那可是连收到的圣诞礼物是父亲亲手做的吉他，都不能抵消的悲伤。

收到属于自己的第一把吉他固然惊喜，但阿默尔也发现了，帕格尼尼对圣诞节并不怎么上心。

回想在热那亚那几年，她发现父亲每当到了十二月，总会变得沉默和心情不畅。圣诞节晚餐过后，他总习惯盯着蜡烛出神发呆。

阿默尔突然想起，杰尼离开前，曾问过帕格尼尼一句“今年还是不回家吗”。

他们的对话很短很轻，她也只是偶然间听见，父亲没有回答，沉默很久后以摇头回应。

“回家”应该不单指热那亚的那幢小楼，杰尼不会问这样没有意义的问题。

父亲还有别的亲人吗？为什么从来没有见他提起，或是带她去见见呢？

是不能说，还是是不想再续？

不过帕格尼尼没有主动表明，阿默尔就愿意尊重他，把这处端倪再藏下去。

*

新年来到，帕格尼尼的消沉病不治而愈。

他兴奋地带着阿默尔出门，一路上都在炫耀这次去拜访的是个大人物。

阿默尔一副早已习惯的样子。她现在对帕格尼尼的交际圈已经不再好奇，毕竟他可是个真正的名人。

确切地说，当她恶补起这个世纪的相关音乐知识时，父亲左一句“这个作曲家我认识”，右一句“我和这个音乐家见过”，已经将她震惊过了。

但得知眼前的人是焦阿基诺·罗西尼（Gioao Rossini），阿默尔还是被突然苏醒的相关记忆给吓到了。

没有眼前这个发福的偏分男人，意大利的歌剧或许会一蹶不振，不知何时才能发出耀眼的光辉。

他们见到大歌剧家时，对方正在伏案写作。罗西尼沉浸在自我的音乐世界里，差点没察觉有人来。

认真工作的人都值得歌颂。