电影拍摄期间，港城过来一位监制叫李|杰明，是过来协助导演拍摄的。

李|杰明其实是资方代表，是来监督贾璋柯，制约导演权利的。可【小武】这个十几人的剧组，有个屁的权力呀。主要是人家把钱投给你，总不能连个人都不跟着过来，那谁知道你拿这些钱都干了什么，又拍出来个什么东西。

李|杰明此前一直生活在港城，听说内地发展不错，第一次来内地，原本觉得京城魔都这些地方就是内地的模样，结果到了汾|阳，大失所望。

贾璋柯和他说上|海和北|京这样的大城市只是中|国的几盆盆景，要了解真正的中|国就必须考察像他的家乡汾|阳那样的小城。

他直言批评当代中|国电影缺乏对真实生命的关注，第四代执着于伦|理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉（他自己不承认自己是第六代）。

与曾经流行的批判现实主义相比，贾璋柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾璋柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

也正如他自己所说：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。我想用电影去关心普通人。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”

【小武】就是这样的体现，里面的每一幕，都带着对生活的感悟，彰显着生命的称重。

每当人们在外受到挫折与磨难，心灰意冷时，总会去寻求家庭的温暖。

那种暖黄色的亲情气氛对人来说是最好的疗伤药。小武也不例外，面对小勇和胡梅梅的“背叛”，带着一身疲惫，回到家中看望自己年迈的父母。

原本以为乡下还保有朴素的情怀，谁想也在“金钱”的冲击下，开始慢慢瓦解。

为了让家里的老二顺利娶上城里的媳妇，老父亲要求老大和小武分别给家里五千块钱，老母亲还把小武给她的金戒指转送给了老二的准媳妇。

小武接受不了如此屈从于利益的家庭，那寻求温暖的初衷变得如此可笑，自认为的感情净土，也不知不觉沾染上了现实的功利，最终被父亲赶出了家门，小武和家人亲情消散了。

…………

不知不觉，苏浩在汾|阳已经呆了一个多月了。

【小武】这部电影其实很简单，基本上没有什么剧情，也没有时间线的贯穿。主要讲述了一个名叫小武的小|偷的日常。

故事主要由三个部分组成。第一部分小武失去了兄弟，第二部分小武失去了爱情，第三部分小武失去了亲情。最终失去自由，成为囚徒的过程。

今天，阳光明媚，春风和煦。县城的街道上人来人往，叫卖声，呼喊声，歌曲声，汇成了小县城最平常的一日，平凡，却又彰显着勃勃生机。

苏浩的心情很好，因为今天是他的最后一场戏，也是整个剧组的最后一场戏。

“开始！”场记打板。

拍摄开始。

苏浩双手戴着手铐，警察推搡着他从街尾走了出来。

影片的最后一场戏是：小武在一次例行“工作”时，被公安干警抓获并铐在了电线杆上。街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

按理来说这是一个大场景，需要很多群演来布置。然而贾璋柯说不用，就苏浩和扮演警察的中年人，至于群演，街上的这些人就是最好的群演。

警察因为要处理一些私事，就把小武拷在路边电线杆的铁线支架上。

这时周围的人群，过往的行人，以及玩耍的孩童，见到苏浩被拷在铁线支架上，都好奇的驻足观看，甚至走到近前观看。

只见镜头前的苏浩蹲在路边，不时的四处张望，另一只手不自觉的乱动以掩饰自己内心的不安，而后一个起身，转头看向右边围观的群众。。。。。