“被你这么一说我但好像也有了那样的感觉，像是不久前特别迷恋日本作家的书，像是太宰治，三岛由纪夫和川端康成等人的。总觉得思维会被他们所影响，搞得有些抑郁，似乎天空总是阴沉沉的。并且，这样的感觉还会上瘾，一本接着一本，根本停不下来。直到努力的不去想它，转而去读一些比较积极的作品，心态才慢慢转换过来，然后又着迷于那些乐观的作品，仿佛自己的思维并不是由自己控制，而书本反而成了我的主人，我倒成了书本的奴隶了。”我皱紧眉头，阴沉下脸，似乎意识到什么飘渺的东西，但又不能实实在在地触及。

“是啊，所谓的悲观或者乐观，终归只是人类下的定义。而作家们的风格在很大程度上也不是他们自己可以决定的。”

“不是由他们自己决定的？”我一时转不过脑子。

“是这样的，我们研读某一作家的作品时总是回去追问那个作家的人生经历，因为一个人的写作风格总是受到经历的很大影响。”

“是这样的，甚至是全部。”我点了点头。

“那作家们的经历又从何而来呢？这就是不能决定的地方，像是你方才所说的，特别是太宰治这样典型日本战后作家，他的经历来源于特定的社会环境，而社会又由历史所造就…”

“所以，作家写什么，是因为历史叫他们这样去写的，成了历史的产物。”

“没错，更何况还有天赋型的作家，他们为什么天生就会有那样的文采或是想法？”

“基因。”

“那又是什么决定了基因？”

“历史？这颇有些达尔文主义的意思了。”

“或许这不一定是绝对的，但我想是否会有这样的一种可能，就是人类的命运就是被安排在一条线上的，而控制着我们的一直走在这条线上的力量，就是历史本身，通过赋予特殊的历史背景，来让一部分人按照线路去做某一件事，然后达到目的。”她这样的观点我是早就听说过的，所以此刻也并没有感到新奇。

“那人的主观能动性呢？这个怎么解释？”这就是一直所秉持的观点，我不认为人类总是无力的存在，也不想承认我们是某种东西的附属品或是奴隶，在情感上，我无法接受。

“难道主观能动性不能是被创造的吗？”她反问我。

“这是什么意思？”

“还是方才的那条线，历史的必然就是主干，而人类的能动性就是分叉，是这个意思。”

“那好端端的要分叉干什么？”

“你逗过蚂蚁吗？”

“蚂蚁？”

“是的，很多小孩都喜欢逗蚂蚁，那是因为我们可以很好的掌控它们，可以轻而易举地掌握它们的命运。”

“是这样的。”

“但如果一直这样也就没意思了罢。我们也希望蚂蚁们能做出一些出人意料的事情，甚至是突然咬人一口，也是会让小孩觉得更有意思，因为蚂蚁太渺小，它们咬人一口并不会给人类造成太大的危害，当然有毒的蚂蚁除外。所以人类总不喜欢枯燥的玩意儿，既希望蚂蚁能被我们随意掌控，那样才能玩，但又希望它们有些惊人之举，这样才好玩。”她说着话，突然对我一笑，我不由打了个寒颤。

“这样的话，人类就成了某种巨大物体的玩物了。而我们的主观能动性，也变成了那种巨大物体所赋予我们的？为的就是让我们变得更好玩些？”

“或许真是是这样的。”她又低下头，抚摸着大腿上的《河童。

“这也太乏力了，甚至是恐怖，还是别这么想吧。”列车开进了一个狭长的隧道，车厢里一瞬间阴冷下来，我侧着身子，看到了车窗上映出的自己那一副吃惊又恐慌的模样，不由觉得丢脸，毕竟是在这样一个漂亮女孩子的面前。

“哈哈哈，瞧你那样子！我逗你玩呢，你这人傻里傻气的。哈哈，”她突然仰起头大笑了起来，两颗虎牙也露了出来，显得更加可爱，“别怕别怕，瞧你那样子！”她笑得有些放肆，搞得车厢里的人都纷纷转头看向我们，一时间搞得我有些窘迫。

我被她弄得难堪，不知道该说些什么，只能底下脑袋，但心里有暗骂自己没有出息，才出家门居然就被这样一个小妮子弄得狼狈，实在丢人。

“好了好了，不逗你了，你也不生气。快要到站了，我要下车了。”她捂着嘴克制了发笑，又抬起头去看车厢里显示信息的液晶屏幕。

“北海站？”我不由吃惊，“就到北海了？”

“怎么，和我聊天太愉快了，都没有时间概念了？怕不是像爱因斯坦的说的，站在煤堆上和躺在美丽妇女的床上就是要不一样些？”她眼里还是有些笑意，说到这里又开始发笑起来。

“相对论的雏形？好了好了，我也不跟你扯了，你也要在北海下车？”我险些又要被她的话题带走，立马纠正过来，免得再被耍弄。

高铁慢慢地放慢了速度，四周的景色也彻底变了个模样，山体的走势和模样已经跟云南的完全不同。在不知不觉中，我已经离开了云南，这时候我才突然感到一股兴奋夹杂着不安向我涌来。

车厢里的人开始躁动起来，婴儿的啼哭，情侣的说说笑笑，列车员温柔的语音提示，一下子全冒了出来，好像雨后的春笋。我看着四周人们的举动，伸了个懒腰，又揉了揉眼睛，准备迎接新奇的到来。