第100章 解读春苗一上一章末尾有改动

梳理完自己的主线思路，任夏依旧没有著急动笔，而是先搜集了两天的资料，才开始动笔写文案。

这次的文案思路，和以往有著明显不同。

以往他写解读文案时，会先確定自己的一个主线思路，然后根据自己的思路，再分別取用电影之中的片段、画面，以及人物形象，放置到自己的主线思路之上。

而这一次的解读文案，他同样確定了自己的主线思路，但在文案中却没有著急拋出自己的观点，而是决定循著谢进导演的镜头轨跡，与谢导一起完成这场跨越半个世纪的社会解剖。

文案一开始，任夏便引入了谢进电影导演的电影开场画面：

江南水乡、碧波行船、稻田劳作、村童嬉戏。

看似一片祥和，甚至可以说是诗情画意的画面之下，却有谢进导演特意安排的真相显露。

划船的汉子动作迟缓得像在挣扎；弯腰的农妇每直起身都要捶打后腰；奔跑的孩子面色蜡黄，嘴唇发紫。

配乐不是田园小调，是低沉压抑的弦乐，像疾病在土地深处隱隱作痛。

大树下晒太阳的老人特写：小腿上溃烂的疮口、手帕上咳的暗血、浑浊眼中麻木的神情。

任夏將画面定格在这一幕，將自己搜集到的资料打在定格的画面上，並用自己的声音读出当做旁白：

建国初期，新生儿死亡率高达200%。即每千名新生儿中有200名夭折，孕產妇死亡率高达1500/10万。

血吸虫病、疟疾、天花、霍乱、结核......，这些今天听起来遥远的词汇，在当时的中国乡村是日常的死亡威胁。

仅血吸虫病一项，就曾肆虐江南12个省市区，威胁人口一亿以上，某些重灾区“千村薛荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”。

60年代初，全国仅有医师3.8万人，且75%以上集中在城市。广大农村，尤其是偏远地区，几乎处於医疗真空状態。

附上这些资料之后，任夏又附上了那个著名的工作指示：“告诉卫生部，卫生部的工作只给全国人口的15%工作，而且这15%中主要还是老爷。广大农民得不到医疗。一无医生，二无药。卫生部不是人民的卫生部，改成城市卫生部或城市老爷卫生部好了。”

开场镜头解析过后，任夏顺著谢进导演的敘事结构向后，找到了第一个关键的剧情一小妹之死。

小妹的死亡，是电影第一个戏剧高潮，也是谢进导演敘事手术最精准的一刀。

任夏用了三个片段来拆解这段剧情。

第一段，出发前：母亲抱著高烧的小妹，慌乱中打翻水碗。

父亲翻箱倒柜凑“诊金”：全是皱巴巴的毛票和分幣。

邻居提醒：“公社卫生院那么远，去了也不一定有人。”

关键细节：母亲想给小妹餵口水，发现水缸已空。父亲说：“昨天挑的水，被春苗姐拿去给王大爷擦身子了他背上烂了。”

他的画外音隨即响起，告诉观眾，导演在这里埋下了三个信息：1、农民財富极度圆乏；2、医疗点遥远；3、清洁水源都成问题，更別说医疗资源。

这三个信息构成了一个基本事实：疾病不是孤立事件，是贫困、卫生条件、交通、资源匱乏共同作用的系统性灾难。

第二段的画面，是送小妹去医院赶路的过程。