《念书的孩子》杀青后，沈玲珑深知后期制作对于影片质量的重要性，犹如雕琢璞玉，关乎着电影最终呈现的效果与质感。

在思考如何为影片进行后期制作时，她将目光投向了也正在进行后期制作的《泰囧》，决定向徐铮学习后期制作，从中汲取灵感和经验。

沈玲珑跟着徐铮加入了《泰囧》后期制作团队，学习在剪辑节奏上的把控。

《泰囧》的剪辑师通过快速而流畅的镜头切换，将影片中的喜剧元素展现得淋漓尽致，让观众始终保持高度的注意力和紧张的观影情绪，笑声不断。

沈玲珑边学习边中分析其中的镜头组接的规律和节奏变化。

她发现，在喜剧冲突强烈的场景中，剪辑师往往采用短镜头快速切换的方式，增强画面的节奏感和喜剧效果，而在情感表达较为细腻的部分，则适当放缓剪辑节奏，运用长镜头或舒缓的镜头组接，让观众能够更好地沉浸在角色的情感世界中，感受温情的流淌。

例如，在《泰囧》中有一场王宝强和徐峥在泰国街头追逐的戏，徐铮要求剪辑师通过快速切换不同角度、不同景别的镜头，展现出两人奔跑过程中的种种意外和笑料，整个场景节奏明快，让观众捧腹大笑。

沈玲珑意识到，这种剪辑手法对于《念书的孩子》中一些紧张或活泼的场景同样适用，如开开在田野里奔跑玩耍的画面，以及他与同学们在学校的课间打闹场景，通过加快剪辑节奏，可以更好地展现出孩子的活力与天真无邪。

而在情感渲染方面，《泰囧》也有许多值得借鉴之处。徐铮要求影片的结尾部分要将喜剧升华，喜剧不能单纯是喜剧，喜剧的底色是悲欢。

所以剪辑师在剪辑结尾时，当徐朗和家人团聚，高博也放下了心中的执念，一家人温馨地站在一起时，剪辑节奏明显放缓，音乐也变得舒缓而温情，长镜头缓缓扫过每一个人物的脸庞，让观众能够深刻感受到角色内心的情感变化，体会到亲情的珍贵和温暖。

沈玲珑想这就是一个导演把控全局的能力吧。

那是不是可以在《念书的孩子》中，爷爷去世、开开与小胆儿分别等情感重场戏，也可以借鉴这种剪辑和音乐搭配的方式，通过缓慢的镜头移动和抒情的音乐烘托，增强情感的感染力，让观众更深刻地感受到留守儿童内心的痛苦与孤独，引发观众的共鸣。

除了剪辑，沈玲珑还关注到徐铮在音效设计上的独特之处。

影片中的音效不仅丰富多样，而且与画面完美融合，为观众营造出了一个身临其境的观影环境。