二十一岁的小年轻和八九十的老人有什么好聊的呢？

原来的“陈石仔”可能没得聊，但现在的陈石仔一样没得聊。

古代史兴许可以聊，但两个陌生人，又不是搞学术的，谁一上来聊古代史？

近代史？文学？音乐？绘画？时政？

都聊不成！

老人开口找了两个话题，陈石仔都接不住，房间里顿时安静了下来。

“唐伯，能看看您写的字吗？”

太尴尬了，陈石仔只好自己找话题。

“可以可以，就是有些献丑。”

听到陈石仔说话，唐伯也松了口气，连忙做手势让他过来。

“哟，您这是临的柳体呀？好功力！”

陈石仔那个世界出身团场，家在西疆，父母都是魔都知青。

母亲能歌善舞，一手手钢琴也弹的有些水准，先是团场广播员，后来是播音员、电视台台长，宣教科科长退休，父亲是中学物理老师。

两口子人生最大的乐趣是鸡娃，特别是母亲。

四岁学毛笔字、背诗，五岁学琴、学画，琴是脚踏风琴。

“咦，你也写大字？”

这年代不像后世，没人敢说练书法，就是练毛笔字、大字。

“是啊，从小被长辈逼着练的，学校也教。”

这是真的，八九十年代学校都上大字课，也没敢叫书法课的。

“写一幅？”

“那就献丑了！”

这个陈石仔还真不怕，幼年时因时代关系，临的是红色书法家。

改开以后在书店看到《颜勤礼碑》的拓本，十分喜欢，从此改练颜体。

上大学时还特意从成都去西安碑林，现场拓了一张贴，后来听说不给拓印了。

工作短短半年时间，在一个同事那里见到了《兰亭集序》，惊为天人，再改。

在大字上是用了心，下过功夫的，一手字勉强能见人。

陈石仔来到书案前，先拿了一整张宣纸，估摸着用量，用竹刀裁好，然后在笔架上选了一支中号狼毫笔。

看看砚台里的墨汁，觉得够用，把笔吸饱墨汁，调了调笔锋，下笔。

空山新雨后，

天气晚来秋。

明月松间照，

清泉石上流。

“好！……咦？”

写完字陈石仔就知道要有事，不过也无所谓。

那个世界辞职前他是勤练大字的，做歌手后就很少写了。

倒是疫情期间，避居江门乡下，每天听听音乐，钻研编曲，再就是写大字。

年纪不小，有了阅历，性情也沉稳了下来，短短三四年，自觉大字水平涨了许多。

但除了一两个密友，谁也没见过。

“小友，有个疑惑不知当问不当问？”

老人家八九十了，那个年代的人可不是练毛笔字，他们就是用毛笔写字的。

“唐伯您讲。”

“你这字里颇有颜筋，却是大王的形意。

这都罢了，可看你的笔力，又好像不下三十年的功夫，这……这？”

颜是颜真卿的颜，大王特指王羲之。

老人家的问题还真不好回答，练过大字的人都知道，间架结构不好练，但笔画可以练，而且功力大约可以估摸得出来。

在旧社会，任何一个文人，到了老年，即使间架结构没练好，但要拆开写笔画，绝对人均书法家。

陈石仔最喜欢颜真卿的架子，横细竖粗。

一个“十”字，横笔中间细的像要断开，但却有笔重重的竖笔架着，极有气势。

王羲之就更不用说了，书圣，一手字讲的就是笔断意连，极其潇洒飘逸。

那个世界从四岁开始，每天必写20个大字，假期每天100个，一直到高三。