也在这个时候满的角色塑造顺其自然地完成，她也是一个被Giftia抚养长大的人，但她和凑太不同，她不愿意被当做自己父亲的Giftia被回收，为此她也酿下了苦果。

其最终因为没有妥善回收而成为了本书的另一个设定“游荡者”的角色，失去感情和记忆，会无差别攻击人类……

此先表下不谈，众人为凑太准备的是一个有着在照片中看到的，凑太的母亲最擅长的蛋糕料理的生日派对。

结果没想到小男孩的情绪忽然在这里爆发，毫不吝啬地倾泻着自己的不满和嫌弃，但这些都在他看到那个草莓蛋糕的时候消失了。

凑太比任何人都懂这些回忆是真实的，否则他也不会用这样的方式将自己伪装起来。

神宫真司的插画也在这里发力，一个稚嫩的小男孩在如家人般围拢起来的人们中间呆滞地看着这一桌生日料理。

另一页的插画是一张照片墙，这里神宫真司给足了细节，主打的就是一个小作坊下猛料，他是一张一张画好然后缩小浓缩到这一整页的插画中的，满满的全是细节，怎么温馨怎么来！

而后是文本中附带着各种角度的插画，内容全是凑太这一张稚嫩的脸占三分之二，回忆占剩下的部分。

那种非常孩子气地握叉的方法，泪水和嚼动的嘴巴，狼狈中透着掩饰不住的小孩子特有的那种“傻气”……

无论是否认还是压制在心底，那些回忆都绝不会凭空消失，那些东西都会在未来的某一天重新回到身边。

【这些东西一点都不好吃】

【妈妈做的比这个要好吃多了】

【玛莎，对不起】

就在读者们怀着激荡的心绪以为这又是一场心灵的救赎礼落下帷幕之时，在玛莎最后的二十四小时里她却被忽然出现的电棍击晕……

“焯！”

“阔挪野郎！”

许多人先是一懵，而后反应过来直接开喷，甚至已经有人准备寄点特别的小可爱去奖励奖励设置这种狗血情节的神宫真司了。

这同样也是另一个设定，同时也是全作的一个保底。

无论是“非法回收人员”还是“暴力回收部队”都是对于Giftia的一种反面映射。

而《可塑性记忆》全作业从来就没有掩饰过这种在温情和救赎下的阴暗。

变成“游荡者”的Giftia会怎么样已经在满的身上出现过了。

在她的回忆中，年幼的自己亲眼见识过了变成“游荡者”的父亲，以及暴力回收部队就这么在自己的面前用好几架步枪将其扫射了数秒。

黑深残来得如此突然，这种略显生硬的转变甚至让一部分读者直接就开始产生不适。

城户真司老师没东西写了？

而接下来的剧情更是如此，暴力回收部队先一步找到了非法回收人员的窝点，但是从现场情况来看，玛莎也已经变成了“游荡者”，香月也是不得不下达“破坏玛莎”的指令。

问，有一本叫《龙族》的书，他的作者刀了一个重要角色，这种时候怎么补救？

那作者给出的答复是，把刀子再往里伸一点再挖两下。

所有人都以为这会是一个在最后超越机器，找回自我的故事……

但这点直到碰到了玛莎、直到凑太不合理地出现、直到司亲手一枪在凑太和艾拉的面前结束玛拉生命的时候才真正到来。

没有人会停留在过去，时间总会推着一切向前。

但，那个小男孩确实是有些东西被丢弃在了某处……

【你和我说好的吧，要把玛莎带回这里来】

回应小男孩这个早已知道答案的问题是一遍遍的对不起。

【为什么要道歉啊】

【让我见见玛莎……】

……

不是！真司哥，你！

啊？

我……

一放学就冲出去买书的小町愣住了。

用书签夹好页数以后合上书本又看了一眼封面。

《可塑性记忆》

——城户真司著

没错啊？怎么会写出这样的……额……

想吐槽的小町忽然感觉，好像，就是这样的。

这本书从来没有藏什么东西，也从来都是一个白描的直述。

心里的万般情绪忽然在这一刻通通变成了平静，一种近似虚无的平静，一种因为看到了“因”，所以结出了这样的“果”的平静。

同样这里也是全文一个重要的转折点，神宫真司也是考虑了很久最终选择了保留原文。

作为一个故事来说，它确实有些铺垫不够，处理上也落了俗套，但它最直观地讲完了一个故事且点出了最重要的问题和认知。

这个世界绝对不是如想象中那般美好，如开篇语一样，这是一个注定的未来！

以这个篇幅讲完了这样一个承接转合的故事，它已经做到了最合适！