在土星某处赤道线，横戈推开了一扇传送门，而门上用红底黑字矗立着，2224012。随后，横戈对着空无一人的房间，吩咐道：“开启观影模式。”瞬时，手不见五指的房间，变幻成一座梦幻宫殿，有广袤无垠的沙漠，有雄伟壮观的金字塔，有柔软舒适的沙发，有浓郁芬芳的咖啡，有精致美味的糕点，这一切都是智脑小小，为横戈定制的专属元宇宙空间。142分钟过后，横戈心满意足地吩咐道：“关闭观影模式，开启写作模式。”顷刻间，只见梦幻宫殿变得简约而不简单，只剩下一张桌子和一把椅子，几只虚拟笔。然后，只见笔锋划过空间，时而流畅，时而停顿，时而思考。

这是一部曾被官方禁播的励志电影，前不久才刚刚被解禁。

当你把梦想归结为成功时，你不了解这个世界，也不了解你自己，当你了解这个世界后，你把成功归还给生活，只是再也不愿意去了解自己。

《阿甘正传》所获得的无数赞誉中，有一大半都归功于，它对人生意义的深刻探讨。

但是，不厌其烦地送出赞誉的人，如果读过“人生如逆旅，我亦是行人。”这样类似的诗句，会不会还这么激动，这倒是个未知问题。

对于人生的描写，《论语》与《孟子》，已经替我们道尽，后来者都是在此基础上衍生的，其似有似无的波澜，具备了全部哲学意义上的魂魄。

当然，西方的《理想国》、我国的《逍遥游》，都属于另一个范畴上的哲学，就像本片最后，阿甘看着儿子上校车，而他自己则坐在长椅上回忆过去。这是普通人和平凡生活，他们所不同的思维轨迹，也是《论语》和《阿甘正传》的差异所在。

阿甘和珍妮，他们第一次见面，从旁观者的角度，更精确的说法，应该是帮助。

当时，阿甘正在被同学欺负，突然间他的手，被一个物体抓住并拉着他奔跑，然后，就是生理上的狂涛骇浪。

当他想回头确认，这个帮助他的人的身份时，女主角珍妮，以凌波微步的功夫跑远了。

我清晰地看见，阿甘脸上，有震惊、有感激、有害羞、有忐忑、有甜蜜，甚至还有怅然若失。

阿甘一直在寻找这个女孩，在学校里，他发现了她，但是，他只能坐在她旁边默默地看着她，以防止自己的口吃，无意间泄漏自己的秘密，他看见她头上的蝴蝶结，他闻见那种独属于一个人的发香。

后来，又在玉米地里，她既然主动邀请他一起祈祷。

果然，跟第一次一样，温暖的感觉再一次席卷而来，当他决心不会像学校里那样再错过，于是，他用尽全身力气，试图抓住她的手，但是，这个如同天使一样的女孩，像一个受惊的小兔子一样跑开，并且迅速消失在玉米地里。

再后来，阿甘看见她在舞台上唱歌，她的男朋友打她；看见她在街头流浪，她的身体越来越差；看见她一个人在房间里哭泣。本片以阿甘的成长经历为主线，展示的其实是生活的一个横截面。

当然，以电影无所不用的装淡手法来看，片中的每个角色，都是阿甘的一面，或者是内心深处，不敢暴露出的另一面。布巴是阿甘在军队里的好友，就是谁如果想欺负阿甘，必须征得布巴点头首肯的那种，用生死之交都无法形容他们的亲密。

他们在战场上，一起并肩作战，他们在军营里，除了睡觉就一直黏在一起，导演甚至还安排了一场，布巴在受伤时，阿甘勇救布巴的戏，这完全就是画蛇添足。

所以，阿甘会把自己的心事，全部一股脑地说给他听，也就不足为奇了。

只是，阿甘不知道，和自己一起被战争折磨的布巴，早已把捕虾当作自己的梦想了。

导演安排他和阿甘，一共捕了两次虾，一次在越南的河里，一次在美国的海里，虽然，每一次都遇到了困难，但是，每一次都充满希望。

两个年轻的身体，被战争和生活压抑了梦想，可梦想还是穿过了物质束缚，撞得船只东倒西歪。