横光利一听到这个名字感觉很意外，他说道：“你说的是来自大阪的川端君么？我认识他啊，我在菊池先生和芥川先生的家里和他见过几面，他是一位非常有才华的人啊，他的作品给人一种淡淡的忧伤的感觉，菊池先生对他很器重的，你怎么会认识他？”

横光利一口中的菊池先生叫做菊池宽，是倭国小说家和戏剧家，一生成就辉煌，曾任职倭国文化学院文学部长，被誉为“倭国文坛太上皇”，倭国两大文学奖“芥川奖”和“直木奖”就是在菊池宽的努力之下于创建的。

至于芥川先生估计熟悉的人就比较多了，他就是对倭国文学的发展和进步起到了积极推动作用的小说家芥川龙之介，他与森鸥外、夏目漱石被称为20世纪前半叶倭国文坛上的三巨匠。可惜其英年早逝，35岁时就服安眠药自杀了。

李斯年说道：“哦，我在米国留学时，听一位倭国朋友提起过他。”

横光利一点头道：“原来如此。”

也许是有了共同“认识”的人，李斯年和他的关系融洽了许多。

接下来几天里，李斯年放弃了去找那几个华国留学生打麻将的计划，猫在屋里和这个叫做横光利一的倭国小说家讨论起了小说创作方面的话题。

这倒是让三等舱的几位华国留学生有些失望，不禁反思起来，是不是那天晚上赢得太狠，将李斯年这只肥羊给吓跑了。

随着讨论的持续深入，李斯年感觉自己获益匪浅，他就像是在黑暗中看到了一盏明灯一样，之前他钻研写作走的都是自己一个人摸索的野路子，现在终于被带上正轨了。

李斯年之前只是对于写作略感兴趣，再加上被布雷迪等人架了上去，才凭借着本能在书写，毫无写作技法可言，他也就是占了一个哲学家思维清晰的优势，能将故事打磨的比较圆润而已。

但是也仅此而已，此时的李斯年在后世充其量也就是一个普通网络写手的水平，作品毫无文学艺术性可言。

他的代理人艾米在和他讨论《乱世佳人》时，就曾痛批过他好几次。

但是经过这几天和横光利一这个专业人士的探讨，李斯年学会了很多基础性的东西，对于文学创作算是初窥门径了。

聊着聊着，李斯年突然来了灵感，一时手痒，有种继续写作的冲动。

但是《乱世佳人》还是没有什么写作思路，他想回到米国后，再去拜访一下姑奶奶，详细的听取些意见，再继续下手。

于是，李斯年尝试创作一本新的小说。