《十三邀》极少访问当红明星，邀请嘉宾一般分为两类。一是迎合这个时代的流行文化和大众情绪的名人，二是邀请与这个时代保持疏离的学者、专家。

过往的邀请名单主要有李诞、罗翔、李安、项飙、坂本龙一、金宇澄等等。

这个节目最常见的形式就是二人对坐，一个问一个答，《十三邀》谈论的主题很深刻，或者说是许知远和嘉宾们聊天的内容很深刻的，比较“直”，没有太多客套、恭维和伪饰的话，而是两个人直白的用聊天的方式去碰撞，有时甚至会出现尴尬的沉思。

可以说在对林野来说，这是最适合他的访谈节目，因为本身许知远就是个严肃作家，这个节目的定位也是偏向于深刻严肃。

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大约一周后

“好的，许老师，那我们待会学校见。”与许知远的团队约见面地点后，林野就从宿舍出发赶了过去。

“您好，许老师”

“林野你好，哇，你好年轻，还这么帅气，又在这个学校的环境里，真是让我感觉自己已经老去了。”许知远的尬聊，林野上来就感受到了。

“没有没有您客气了，你也正当年。”他只能配合尬聊。

“好的，你请坐，那我们就开始吧，最近你的长篇处女作《潮汐图》在文学圈引起热议，你也被许子东称为年轻作家的领军人物，我想先问问你，为什么小说主人公是一只虚构的19世纪雌性巨蛙，这一点非常特别。”

“起初并不是蛙。起初的主人公，是一个生活在19世纪上半叶广州的女性。但我很快遇到问题：她的行动会非常受限，她将事事、处处受限，无法用躯体和行动推展空间。

大概有一个礼拜，我呆在那样一个举步维艰的躯体里面，我就像被鼠夹夹住，直到突然想通主人公可以“不是人”于是捉住我的鼠夹一下子弹翻，角色和视角都被释放。

然后很快就锚定了“蛙”，它们是两栖的。一只蛙可以在故事所涉及的地貌之间充分地游行——从陆地到淡水到咸水。”

“那我注意到，植物在你的小说中也是非常重要的意象，是因为主角是蛙的原因吗？它们是怎样影响并融入到你的创作中的”

“我觉得植物有特殊的陌生感。我经常会在某些树牌下发呆，看着树牌上写着树的名字和年龄，嘴里念出那些日常见不到的植物名字会带来一种陌生的美感。

陌生感让人感觉有生命力，让人觉得自己是活的、世界是活的。当然陌生感也是相对的。

它们有各自的名字，或分享同一个名字。名字是它们和人类的联结之一。可能是汉字，出现在古诗文里、字书里、成语俗语里，可能是部落经年流传的与神同在的名词，也可能是学名，有着希腊或拉丁词源。

当你认识了某个嵌在成语里的植物之后，整个成语突然被点亮、变得崭新。

也包括复数的植物连成的风景——“风景”本身就是一个可疑的词，包含了人类对自然的侵犯。

还有入画的植物，成为浮雕花纹的植物，标本馆里的植物，高度抽象、落在旗帜徽章店招和皮肤上的植物。

它带来亮得刺眼的陌生感。写作是极端追求陌生感的。我希望再现植物带来的陌生感，我唯一的材料是文字......”

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“那我们今天就先到这吧，谢谢你林野，很高兴能认识你，今天跟你聊完，我很肯定，你一定会有更好的作品创作出来

“好的，谢谢许老师，我努力不辜负你的期待。”