深夜食堂，作为日本文化的一部分，曾经被搬上电视。它体现了日本夜生活的一角。

崛江选了一家关东煮的店，说这是什么60年老店。希望他们的汤底不是也是60年的。

关东煮，就是用高汤做的麻辣烫。有豆腐，也有海鲜肉丸一类。

“有辣酱吗？”这是三浦健吃下第一口之后的感想。

太清淡了，吃不惯，根本吃不惯。据说关东地区的关东煮已经算重口的了。

崛江好像看异端一样看着三浦健。关东煮老板则是呵呵一笑，送了他一瓶清酒：

“加辣椒确实不妥，客人要是觉得口淡，那就请喝口酒辣辣嗓子吧。”

“对了，你真的只有18岁吗？你跟谁学的画画。”崛江开口问道。

第一个问题，三浦健掏出了他的身份证。

第二个问题，三浦健撒谎说：“我八岁跟一个中国老师学的。”

“怪不得。”崛江点点头，“我的爷爷受中国画影响很大啊。所以就一直不肯上战场。他一直痛恨战争，叫大家别再打了，于是就被暗杀了。”

三浦健说道：“我的老师跟我说：中国文化的精神，在于不被世界改变，要去改变世界。你的爷爷做到了。我敬他一杯。”

“谢谢。你也要加油做到啊，改变世界什么的。”崛江笑着说。

回到店里。崛江的店上面有两室一厅，崛江那间锁了门。还有一个房间用来存放杂物。三浦健没有那么多讲究，铺张行军床就能睡了。

三浦健还不打算睡。回到18岁，他明显更能熬夜了。他还要画两页分镜稿。

漫画需要分格，如何衔接每个格子的内容，哪些要画哪些要省略，都是需要漫画家操心的。

武松打虎，关键当然就在打虎的动作。这部分施耐庵已经写到无可再写了。能还原十分之一，就已经足够了。

老虎全凭本能战斗，技术很简单，全靠力量。而老虎是给武松的垫脚石，老虎越猛，武松也就越猛。

为了体现张力，三浦健选择了跨页。

跨页是漫画的一种绘画手法。通常情况下，漫画是左右两页两个格子，格子可以再细分。而跨页就是将左右两个格子合在一起，成为一个大页。

跨页的优势在于视觉冲击强。看漫画是要翻书的，翻页的时候，一个大场面赫然出现，能带给读者更多视觉冲击。

当然，跨页对于作家对细节的把控要求更高，你要想办法塞满两页。画得好，会十分动人。画得不好，细节的差错，也会更明显。

但三浦健是国画出身，国画最擅长的就是用细节填满画纸。像清明上河图，五米多长的画卷，每一处的细节都足够丰富。画个小小的跨页更是手到擒来。

再抬起头，已经早上五点了。三浦健刚贴上行军床，就昏了过去。年轻真好，倒头就睡。