其实纽约国际独立电影节的展演方式比较独特，时间跨度长，放映城市多。会从4月底至6月，在完成了纽约的展映宣传后，移师洛杉矶、拉斯维加斯、鎂国电影交易市场继续展映，中间还要到戛纳电影节进行相关宣传和商业推广，最后才根据评委的打分和各地观众的反应情况确定评奖结果。

其实在李丰看来，以他目前的情况，得不得奖并不是特别重要，他更看重的是个人作为长片导演的能力潜力以及编剧的能力潜力能不能被那些制片公司和制片人发现、看到并重视，这才是他尽可能顺利的进入这个行业的重要基石。至于是不是被贪婪的制片公司和制片人压榨和剥削，收入高不高，都不是当下最重要的。还没有完全进入好莱坞呢，只有真正的成为好莱坞导演，才有机会一部一部电影拍下去，才有机会去拍摄那些深深的刻入了自己脑海里的电影。

“克里斯，我们还要做好准备，准备好我们的项目计划书，我们要把它做的是否可行、是否具有专业素养。不能让那些电影公司觉得我们只是两个拿着短片和长片剧本只会要钱投资的蠢货。”

“Okay，虽然我们经验不够丰富，我们还可以回学院寻求学院和教授的帮助，让他们帮忙看看我们两个人做的是不是够细致，是不是足够吸引人。”

在好莱坞，新人导演拿着新剧本去找电影公司，如果只有一个剧本，更多的是得到闭门羹。现实就是电影公司根本不缺剧本，尤其是新人投递的剧本，即使收了剧本，都不知道什么时候才能拍成成片进入发行渠道，更多的是被丢在一边等着吃灰。

“克里斯，其实我们只要是把电影的商业计划，具体目的概述，剧本版权证明文件，近期的犯*罪悬疑题材电影的趋势，影片的目标市场和潜在观影目标群体，还有近期同类型的电影票房对比等等这些东西写清楚就可以了。不用那么复杂，做到清晰明了就足够了。

学院和教授能做的也不多，能够指出项目计划书里有哪些问题需要调整就可以了。有时候人情和人脉不能用的太多。更何况我们两个人现在都没有经纪人，即使是签了经纪人，经纪人也不会为了两个还没有出道的菜鸟去走遍各家电影制片公司，现在我们依靠的，还是我们自己。

所以，我们要认真的做好这些，谁也不想在起步的时候，就困难重重。新人第一次失败了，就很难开启第二次。只要是我们获得了电影公司的投资，哪怕是票房或者口碑上我们只获得了一样，我们都有重头再来的机会。”

“所以这次怎么分工？”

“剧本的版权证明文件我们是有的，你需要去学院查查相关类型电影的资料，剩下的东西我来搞定。等我们把计划书都制定好，打印成册，再拿回学校让教授瞧瞧。”

在原时空，李丰已经做过一次能够上线大银幕的作品，准备剧本，准备项目计划书，如何获得电影制片公司的青睐，和电影公司进行沟通，争取支持，这些他都手拿把攥。只是这里是好莱坞，不是原时空的世界，说到底，还是有很多不同的。就是这个类型的电影趋势，观影群体有多大，近期同类型电影票房收益这些，还是需要他和斯坦顿认真做好资料的调查和准备。