没错，至少要到那个时候。

而且爱浓并不是因为不喜欢他才不理他，她是谁都不理，自从知道这件事后，江生也就没那么伤心了。

孟超虚惊一场，脸上又有了笑容，“那正好，晚上的选修课你帮我上一下，签个到就行。”

江生皱眉，他看上去像是个随便替人上选修课的闲人吗？

“我也是没办法啊，bro，要说这事儿都怪你，说好的音乐剧门票给我撕了，我还找黄牛换的高价票，今晚不去这票就成别人的了！”孟超又解释。

江生不为所动，整理好了书本后，就要掏出耳机来，他喜欢听着音乐看书。

孟超急了，一把拉住他胳膊道：“是楼老师的课，你不去可别后悔！”

江生恍惚了一下，懵懵地问道：“几点了？”

“六点五十八了，”隔壁室友插话道：“我看你还是别去了江生，去了也算他迟到，何苦替他挨这个骂？”

可室友说完才发现，江生已经夺门而出了。

两分钟当然不可能从宿舍赶到教室，江生进教室的时候，已经迟到了十分钟。

在座位上坐定之后，他才发现自己整个后背都是湿的，一股热气从羽绒服里翻涌上来，直往脸颊上冲，粗重的呼吸声让他甚至有些听不清爱浓讲课的声音。

周围几个同学被他影响，时不时朝他看过来。

爱浓也注意到了他，但只是匆匆一瞥，就又继续讲课了。

“建盏的器型主要有敛口、束口、敞口、撇口四种，其中以束口和敛口造型居多。宋徽宗《大观茶论》中有云：‘底必差深而微宽，底深则茶易立而利于取乳，宽则运筅旋彻，不碍击拂。然需度茶之多少，用盏之大小，盏高茶少则掩蔽茶色，茶多盏小则受汤不尽。’可见宋代建盏器型的传世程度与当时人们的饮茶习惯息息相关……”

再介绍过敛口、束口、敞口和撇口的简单样貌之后，爱浓着重将使用最广的束口盏的图片单拉出来细讲。

与刚刚介绍的几种盏的器型不同，这张图片中的束口盏带有一圈明显的指沟，从剖面来看，其口沿至盏底的曲线并不平缓，盏沿内壁距盏口15-20mm处有一圈明显的内凸，外壁相应位置处则成一圈凹槽，类似于束箍状。

“对于束口盏的指沟，业内有很多种解读，有些人认为这条沟是注水线，甚至还有人认为是窑工失误所致，同学们学习我们系的课也有些时日了，相信对于陶瓷造型的发展也有一定的认知，谁有兴趣来说说你们的看法？”爱浓笑着提问。

“我！这题我会！”

一个男同学不等爱浓开口就站起来回答：“是为了增加预应力，提高成品率。《天工开物》中写道：‘装时手拿微重，烧出既成拗口，不复周正。’说明当时瓷器烧造过程中普遍存在口沿在高温下变形的情况。

通常的做法是拉坯时在大型器具的口沿外加一层厚度，但这种做法拉出来的坯，通常需要反复修坯，将厚度修整齐之后方可上釉、烧制。

但如果在拉坯的时候直接拉出这一道指沟，会使预应力增强的同时，还可以让盏的外观更加美观，简直是奇思妙想！”

那个男生越说眼睛越亮，说到最后连他自己也开始惊叹起古人的智慧来了。

“嗯，说得很好。”爱浓首先对这种说法予以肯定，随即又问道：“但如果只是为了增加预应力，应该不只有内凸外凹的造型，内凹外凸的造型想来也是可以的，可为什么当今传世的宋代建盏中，并没有见过这种造型呢？”