晒了会儿太阳，沈雁氷带着方言来到西厢房，这里既是他的书房，也是卧室。

房间内的摆设十分简朴，除了沙发、茶几就是满壁的图书，就是靠墙的一张单人床。

紧挨着床的是一张写字台，左边摆着台灯、放大镜，右边并排放着笔。

从里到外，先是最常用的钢笔，然后依次是备用钢笔、改稿用的铅笔、红铅笔等，笔旁一盒曲别针、一盒大头针、一叠作书签用的小便条，摆的是井然有序。

方言搀着沈雁氷坐在床上，自己拉来一个小马扎。

“不管是短篇、中篇，还是长篇，落笔之前最重要的是确定选题方向……”

沈雁氷慢悠悠道：“从发现题材，到拆解题材，到重新构思、布局，再到运用一些写作手法，最后小说自然就会水到渠成。”

接着慈眉善目地盯着他看，“你想好要写什么题材了吗？是不是打算继续谍战题材？”

“是的，老师。”

方言直截了当地承认。

“除了谍战，还有其它想法吗？”

“我暂时没想到。”

“这可不行，要想，要多想。”

沈雁氷看他仍然一脸困惑，“既然你是我学生，那我就考考你，你知道我写了哪些小说吗？”

“《春蚕》、《子夜》、《林家铺子》……”

方言在来拜访之前，王朦、周雁茹等人就给他做过特训，回答得自然是信手捏来。

“这些小说都有一个共通点，那就是都是现实主义的作品。”沈雁氷颇为满意道，“比如《子夜》，就是30年代初的大上海，因为我喜欢结合历史，紧贴现实，所以很多人管我的小说叫作‘社会剖析小说’。”

“老师是想我往现实主义的方向？”

方言心领神会，这是给自己定毕业课题了。

坏了，《潜伏》怎么办？

自己的如意算盘可能要泡汤了！

“只是個建议，因为谍战的题材总会有尽时，但现实生活的素材是取之不尽的，80年代、90年代，甚至21世纪，现实主义永远不过时，这能大大地延长你的写作生涯。”

沈雁氷耐心地解释自己的用意，年轻作家要建立自己的“生活根据地”。

比如五十年代的作家，就有一条“三同”原则，跟基层群众同吃、同住、同劳动。

方言恍然大悟，创作是有极限的，总会灵感枯竭，江郎才尽，老师操心的是他的前途。

但他并不知道，自己是开挂的！

“文学要反映时代的主题，我要再考考你，你觉得社会现在有哪些重要的话题？”

沈雁氷一点一点地引导。

方言思考片刻，脑海里第一个蹦出来的就是，改革！这绝对是贯穿将来的不变主题！

“你能这么快说出‘改革’，说明你的观察力很不错。”沈雁氷颇为欣赏地夸了一句。

方言表面笑嘻嘻，心里却苦兮兮。

关于改革背景的电影和电视剧的确不少。

《新星》、《兄弟》、《大江大河》、《鸡毛飞上天》、《血总是热的》、《繁花》、《情满珠江》、《温州一家人》……

但是关于80年代初这个时候的作品，可不多见啊，而且还是能写成长篇小说的那种。

简直是，难上加难！

“你也不要有太大的压力。”

沈雁氷注意到他眉宇间的忧虑，“我只是给你多一些考虑的方向，谍战你照样可以写。”

“我明白了，老师！”

方言内心不禁松了口气，不过导师亲自定下的课题，能随便换吗？

“到中午了，留下来吃了顿便饭吧。”

沈雁氷招呼他一起走向东厢房的饭厅。