当苏瑾轩将“海上生明月，天涯共此时”，“明月几时有，把酒问青天”以及最后的《春江花月夜》这三首诗词拿出来的时候，结果已经注定了——能够写出这样三首诗词来的苏瑾轩，又怎么可能去贪墨周博玉的诗呢？

可以预见，吴展台的名声，将会自此彻底的跌落尘埃。

只不过，身为另一个当事人的周博玉，虽然名声也会因此受到影响，但是因为他从始至终都十分坚定的表态，明月酒楼之中的那首诗并不是他所作，而是吴展台为了攀附于他妄做主张……再加上有一个当金陵知府的远房堂叔，所以，他的名声反倒是不会像吴展台那样，彻底的臭不可闻！

此时，诗会上的众人，纷纷开始品鉴起了苏瑾轩的那三首诗来，至于吴展台、周博玉之流，在场众人，选择性的进行了忽视——即便周博玉的远房堂叔是金陵知府，但至少在现阶段，众人都不想与之走得过近，免得影响到他们的名声……

“苏兄的这三首诗，每一首都足以流芳百世，尤其是最后这首《春江花月夜》，我尤爱之！”

有“金陵第一才子”美称的唐元，眼里满满的都是对此诗的惊叹之情，

“这首诗单论题目，《春江花月夜》，就令人悠然神往！”

“春、江、花、月、夜，以此五种事物为题，又以这五种事物构成了最为动人的良辰美景。”

“苏兄入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。”

“江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。”

“一个‘生’字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。”

“月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中？”

“江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。”

“苏兄真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之‘花’。”

“同时，又巧妙地缴足了‘春江花月夜’的题面。”

“苏兄对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而‘流霜不觉飞’，‘白沙看不见’，浑然只有皎洁明亮的月光存在。”

“细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。”

“这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。”

“清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：‘江畔何人初见月？江月何年初照人？’”

“苏兄神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。”

“这种探索，古人也已有之，但他们的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。”

“苏兄此诗却是别开生面，其思想并没有陷入进前人窠臼，而是翻出了新意：‘人生代代无穷已，江月年年只相似。’”

“个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之‘代代无穷已’的人生就和‘年年只相似’的明月得以共存。”

“这是苏兄从大自然的美景中感受到的一种欣慰。”

“此诗，苏兄虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。”

“‘不知江月待何人，但见长江送流水’，这是紧承上一句的‘只相似’而来的。”

“人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。”

“月光下，只有大江急流，奔腾远去。”

“随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。”

“江月有恨，流水无情，苏兄自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。”

“‘白云’四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。”

“‘白云’、‘青枫浦’，托物寓情。白云飘忽，象征‘扁舟子’的行踪不定。”

“‘青枫浦’应为地名，但‘枫’、‘浦’在诗中又常用为感别的景物、处所。”

“‘谁家’、‘何处’，二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，苏兄才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。”

“以下‘可怜’八句承‘何处’句，写思妇对离人的怀念。”

“然而苏兄不直说思妇的悲和泪，而是用‘月’来烘托她的怀念之情，悲泪自出。”

“诗篇把‘月’拟人化，‘徘徊’二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。”

“它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。”

“岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。”

“她想赶走这恼人的月色，可是月色‘卷不去’，‘拂还来’，真诚地依恋着她。”

“这里‘卷’和‘拂’两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。”

“月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？”

“共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。”

“望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。”

“‘尺素在鱼肠，寸心凭雁足’。”