如果《人狼》的背景是不痛不痒的借着个背景来反战，无病呻吟，他倒觉得没意思。

但是当他得知背景是德国给日本投了两颗原子弹，剧情是政府军战士和左翼女间谍相爱，那他就不得不看了。

这位大名鼎鼎的导演可是押井守，日本历史上最优秀的五个动画导演之一。

因为政治原因就绕开他的作品，哪怕是普通的日本漫画家恐怕也不会这样做，

毕竟同行最应该学习的对象就是同行。

押井守对于动画剧情的把控、对于故事主题的展现，都是值得所有漫画家研究的。

《攻壳机动队》这部动漫电影在日本动漫史上的巨大成就，实在是说不清。

“我感兴趣还是，这部电影据说是讲了一个全员恶人的故事，也就是故事里没有一个好人。”

橘井司手心依旧握着笔。

“我听说的是，这电影是个架空背景。

押井守表达的东西应该不是轻浮表面的反战，而是更具有深入性一些。”

事实上，很多日本老一代的漫画家严格来说都不算有所谓的左翼政治立场，更多的是反战。

比如藤子·不二雄所画的《哆啦A梦》中的《大象与叔叔》篇，就有大雄和哆啦A梦说对着军人说“日本战败了”的剧情。

手冢治虫很多人认为是有很强的政治立场的，

但他在《火之鸟》《三个阿道夫》中表达的主要观点还是“战争对所有人都是残酷的”。

伊藤润二在1991年画过一篇反战主题的恐怖故事《逃兵之家》，

讲的是一个逃兵在战后依旧以为二战仍在继续，结果躲藏在一家人的阁楼里不敢出去的恐怖故事。

二战对于日本的影响非常大，

大到几乎涉及到早期日本漫画界的所有漫画家。

但也不仅仅是漫画家，文学界也一样。

二战大到几乎涉及文学界的三岛由纪夫自杀、川端康成自杀、村上春树成名。

反战在后面也基本成为了日本文学界的主流基调。

至于借着反战批判政府，借着反战洗白自己，那就是不同人的不同心思。

三岛由纪夫作为替军国主义招魂的文学家，最后以切腹自尽结束自己的一生。

川端康成在战争期间也曾发表过一些支持政府的言论，也亲眼看到了挚友三岛由纪夫的死相，

在获得诺贝尔奖的第四年，这位文坛泰斗也悄然地选择自杀。

村上春树这个从来只看西方文学的新一代文学家，政治立场不明，但是个坚定的反思派文学家。

如果说三岛由纪夫是在极端的一边，那么村上春树就是在他的对面，这两个知名的文学家始终无法获得诺奖的原因，也有人归咎于政治立场过于极端。

而在2000年这个时间点，也非常有趣。

十年前，日本见到了代表着一个时代的强大国家走向崩溃，只留一地狼藉。

也同样是十年前，日本因为经济泡沫破裂走进了长达十年的深坑里，被阴霾所笼罩。

此刻的押井守拍出一部把所有人批判了一顿的电影，也不妨可以把这位动画导演是对于上个世纪末的评价：

“上个时代是一个荒诞无比的时代”。