而如果说《新潮》文学杂志的知名度能在日本排第一，那么《文学界》和《文艺春秋》就是位列第二和第三。

在这类文学杂志中，一般都会有文学小说、文章、评论三种类型。

“你的书...很好看。”西堀雅美露出一种十分柔和的笑容，她趴在桌子上，姣好的身材一览无余。

夏川优介一眼看到老师丰满的身材，十分礼貌地移开目光。

“我还以为...老师会说，我的书缺乏文学性呢。”夏川优介思索着回答道。

在这个时代，文学小说就是真正的王者，写文学小说的人不仅具备着崇高的地位，还有着金钱。

而写通俗小说则是一种吃力不讨好的行为，销量比不上别人就算了，还处于鄙视链的下端，有时倒霉了还会被一些文学家在杂志上讥讽。

这个世界的日本文学界在几十年间也发生过“文化运动”类似的斗争，

只不过上辈子主张限制缺乏文学性书籍的旧派文学家芥川龙之介和谷崎润一郎，以及支持创作自由的新派文学家川端康成和太宰治，变为了这个世界另外的一些文学大咖。

而这个世界本来就文化保守的日本文学界，

因为新派的文学家后续没有出现村上春树、平野启一郎等影响力巨大的出色后辈，所以呈现着更加保守的状态。

“或许吧。”西堀雅美摇摇头。“但夏川同学可真是个天才呢，让人惊叹的天才。”

西堀雅美和其他编辑不同。

她是因为喜欢编辑这个工作才成为编辑的，所以她对于文学小说没有太多的滤镜。

在一百年以来，漫画家们可以创作出简单直白的漫画，得到年轻人们的喜欢，导演们可以创造出令人哈哈大笑的电影，得到普通人的热爱。

但唯独日本的小说，却被文学性三个字框死了。

这仿佛变成了铁律：日本不需要没有文学性的小说，没有文学性的小说无疑于垃圾，各种奖项才是小说的价值体现。

这样确实是造就了日本文学的辉煌，但同时似乎也让小说创作被定死了方向。

在之前，西堀雅美对于这种现状虽有不满，但也并不想说什么。

但现在，看到《无名君想要去死》这本书的她，内心却有一种想法涌现出来。

这个时代绝望的年轻人，相比于让他们去看看某些很具备深度的文学小说，似乎还不如让他们看看这样的一本书。

或许，他们会哭出来，会笑出来，会好受一点。

能得到普通人喜欢的书，为什么非要被鄙视为垃圾小说？

这个世界下的普通人明明已经那么难过了，活着都已经非常困难了，难道不应该让他们想要看什么，就应该去买什么书看吗？

她觉得这个时代需要《无名君想要去死》这种能够治愈人心的通俗小说。