张凯卫不敢麻痹大意。

他不是不想请最专业的团队帮他制作，可是《苏城森林》少说要九十分钟。

剪辑加上调色，他的三十万根本不够。

“要不再去剧本宫殿一次？拿一个剧本卖点钱。”

自从上次觉得前往剧本宫殿，他仿佛被抽去了寿命，他就一直不敢尝试进入剧本宫殿。

去了折寿。

张凯卫考虑之后，还是打消了这个念头。

不值得。

而且剪辑是他身为导演的必修课，一切都要依赖别人，依赖剧本宫殿，他如何进一步成长起来。

《苏城森林》是他的第一部电影，万事开头难，他想要从中获取的，还包括独立制作电影的经验。

再者说，情绪和节奏固然重要，但是在文艺片这个领域，别人也很少关注这一块。

主要是，文艺片大多无聊。

观众有心理准备。

所以，张凯卫准备自己剪辑和调色，距离投稿日期还有一段时间，他有试错的资本。

“远景接特写，两个极大景别和极小景别的镜头组合，还容易提升影片的质感和气氛。”

远全中近特，被称为五大景别，以此对应的画面内容由大到小。

远景，镜头画面大多是航拍镜头，以环境为主，例如整个城市画面。

特写，是对细微画面的展示，例如演员的眼睛，或者一双高跟鞋。

张凯卫早就对这些简单的概念烂熟于心。

大雨中的城市，

凌乱的高跟鞋，

躺在床上衣衫褴褛的女人。

如此的镜头组合，简单有效。

既能制造出悬念，又能让观众的心蠢蠢欲动。

很多人看到这三个画面，都会想这个女人经历了什么？

紧接着，

雨水打在窗台上，

玻璃上一个男人忧郁的眼神。

观众得到更多的信息，开始联想男人与女人的关系。

如此这般。张凯卫很快剪辑出了半分钟的时长。

可是，下一刻。

他挠挠头，全选，按下删除键。

顾长青说的没错，这样的剪辑，没那味。

具体是什么味，张凯卫不知道。

但是运用剪辑婚礼的方法，生搬硬套剪辑技术手段，跟整部电影所想要表达的主题不合。

“丁零丁零。”

手机响起，是一个陌生电话，但他所显示的地址是张凯卫的老家，庄城市。

“喂，你好。”

“喂，是张凯卫先生吗？”对面是个小姑娘的声音，普通话还夹杂着老家的口音，让张凯卫配感亲切。

“是我，有什么事吗？”

“你赶快来家一趟，你爷爷今天干农活的时候，不小心摔了一跤，现在我们市立医院躺着，他说你是他唯一的家属。”

听到这，张凯卫只觉得脑袋一片空白。