“春节前我河南演出，演完了，负责接待的小伙子说我们这有小班的豫剧您看吗？”

“小班？”栾怼怼替观众问出来。

这就是栾怼怼的作用，看着这一段捧哏的没什么话，不重要。

但是一整段节目要想往下衔接，捧哏的节奏很重要。他得替观众发声，问出观众的疑惑。有的时候还得替观众作反应，他就是联系台台下的枢纽。

张芸帆继续说：“豫剧剧团分两种，一种是国有院团，咱们所谓的国家院团，省团，市团。小班呢，不在体制内，不能说是业余，是一帮老艺人。”

“或者团里面偷着跑出来的，加戏校的几个老师，再带几个票友，大伙一块租戏服，然后一起出去挣钱。”

“哦！”栾怼怼替观众回应。

“这叫小班，我最爱看小班的戏了。”

“你愿意看小班？”

“小班的剧目丰富多彩你，比如专业院团要排一个戏，这个戏五个月或半年，一年半，小班排戏，一顿饭。”

“这么快？”

“中午吃了饭了，村长找来了，下午这个戏我们希望看一个什么什么，你们有没有？必须说有。”

“为什么？”

“说没有，就挣不下这个钱了。小班有能力，你的花脸，你老生，你一，你接，你唱完了给他，然后这开打，我说行了就开戏了。”张芸帆指来指去安排着。

“这就开始了。”

“虽然说排起来比较随意，但是灵活机动，高人也多，也有能耐，我去了一看，这戏可是乐坏了。”

“怎么？”

“全本的封神榜。”

“好戏啊。”

“演员也挺好，也卖力气，台确实看出火爆来了，观众也爱看。我一直在研究，为什么地方戏之间表现形式不一样？”

“为什么呢？”

“艺术的存在，是由于环境来决定艺术特性的。”

“这怎么说？”

“你听昆曲，在王爷府里边，小院，金鱼池、假山池，王爷坐这儿，带着俩福晋，8个宫女伺候着，台唱昆曲。有个笛子，这活就干了。”

“对。”

“他安静，那么地方戏唱个梆子，唱个评戏不行。”

“不行吗？”

“荒郊野外，搭个台，底下三万老乡，你弄个笛子听不见，他一定是顿足捶胸，撒着狗血，要不然这三万老乡听不见。”张芸帆慢慢说着。

这些话就是一个过渡，但也是一个介绍。让下面这些观众对地方戏有点了解，也算是培养观众。

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