一本轻小说的字数并不算得上很多，当然，这建立在不是连载的基础上。一般新人的小说，大概在7~10万字之间，如果销量不好的话，会立刻被腰斩。

当然，如果销量过得去，就可以继续连载，字数上限也会变得很高。

催动小说发展的永远都是读者的热情和包里的购买力，尤其是后者，重要性不言而喻，没有出版商会做赔本的生意。

神田司写的小说是一本恋爱题材的轻小说，虽然神田司没有经历过恋爱，但不妨碍他能想。所谓没有经历过就是最好的，神田司写的小说虽然不乏胃疼的剧情，但观众似乎就好这一口，虽然还不知道以后的销量会如何，但泉子小姐表示很欣赏这部小说到目前为止的情节。

以后的情节么……

神田司觉得泉子小姐会更喜欢，因为他现在都已经喜欢上这本小说和小说里的人物了。

让一个作者喜欢自己书里人物并不简单，很多时候这种喜欢会被其他的东西冲散，比如卡文，比如销量。

尤其是后者，前者还可以拖，后者不行的话就只能忍痛砍掉了，然后继续开始下一本的征程，忘掉这一本给予的惨痛的回忆。

相反，反倒是读者，对于书中人物的喜爱比较持久。

而一本书，如果作者对其中的人物喜爱到一定程度，这本小说有非常大的、发生奇迹的可能，人物很有可能被写活，然后这本小说也就此起死回生，和人物一起活下去。

岛国的轻小说和华夏的网文以及实体终究是有很大不同的，虽然都有爽文的成分，但轻小说是允许有胃疼剧情的存在的，即便是结尾不甚美丽，也算说得过去。但华夏网文则不同，必须一路从头爽到尾，因为华夏对于网文的印象，就停留在“爽文”这个层次上。

现在岛国的网络文库上也出现了类似的小说，但和华夏比起来终究是大有不同的，因为对于岛国年轻人而言，终究还是有太多可以爽一爽的东西。

至于对岛国的作者来说，轻小说作者大多不甘心做一辈子的轻小说作家，更多出名的轻小说作家都转型去写传统文学了，日本的传统文学在国际上也是很有市场的，潜力当然很大。

某个很为出名的轻小说作家在转型之后，便对予他寄予厚望的读者说，此后再也不会写那种小说。

颇有些此前只是为了生计所迫，赚钱之后便寻求真爱之感。

不过那都是有理想的轻小说作家，本身也不是单纯为了赚钱的，转型又岂有这么简单，直木奖可不是那么好拿的。

至于神田司，写轻小说的目的很简单，只有四个字：生计所迫。

但这并不妨碍神田司往小说里加点料，修罗场啊，我明明是第一个来的啊，青梅竹马果然遭到了日常迫害啊。

对的，这本小说的名字就是：《我的青春不可能有青梅竹马》。

事实上也没有，因为这一切都是神田司瞎编的。

看了看时间，五点零五分，神田司起身，灵感包的效果随着时间的流逝已经差不多消耗干净了，保存文档之后，他先是去洗漱了一番，然后穿戴的整整齐齐的躺在床上。

如果不是他那略显得有些浓重得黑眼圈，恐怕这一幕被人见到要吓得赶紧报警。