“接下来写什么呢？”

“看月亮，再怎么看也是窗前看，好像月亮没得写了。”

李承天一时又为难起来。

刚刚那一首他学的确实不错，写的也挺有味道。

看月，见月光照明整个城市，城市里的花草树木，千家万户，都承受着月光。

把这样的月，比作李白，自己比作愿意接受李白这个月亮照耀的花草树木。

能让人从诗中见到他看到的一切，也能让人从诗中感受到，他当时的感受及情绪。

虽然韵同押一个光，有些不同寻常，但其实这也是允许的。

比如梁鸿（滕王阁序：窜梁鸿于海曲，即此梁鸿）的五噫歌：

陟彼北芒兮，噫。

顾览帝京兮，噫。

宫室崔嵬兮，噫。

人之劬劳兮，噫。

辽辽未央兮，噫。

这诗可以说押邙京央，也可以说押五个噫。

当然，这种情况比较少见，多数情况下，还是要分押。

分押显得错落有致，更加精妙。

押韵问题是小问题，不押韵也不影响诗是诗。

比如有名的江南可采莲：

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

这首就没押韵。

有个说法是押的鱼戏莲叶四个字，和“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，有些异曲同工之妙。

当然，沧浪之水可以说一句一押，清缨押，浊足押，和江南可采莲有些不一样。

不过，两者句式结构很相像，都是前面重复，后面一个两个字改变。

这其中有通押韵脚不同的妙感。

总而言之，诗不是靠押韵判定的，而是要看诗的成品，抛开形式，是不是有诗的味道。

李承天这诗抛开形式，内容上就非常有诗的味道。

前两句写所见，后二句写所感，以月光喻志，非常有诗意。

而前见后感，这是很经典的诗文结构。

用文章里就是上文写景，下文写感想。

词里就是上片写景，下片言情。

他如果知道这些，这会儿就不会犯难。

可惜刚刚，他只是临摹，照着静夜思有模有样的写而已，并不知道这其中的道理，

所以现在再想写一首，就又要重头开始。

这就是没有意识，或者说没注意到诗的写作方法的缘故。

如果他注意到了，即便是上面所讲的简单前景后情的写法，他也能用这个办法，马上再写一首。

没注意到，那就只能继续以样学样，照葫芦画瓢。

他想了一下，觉得月亮已经写完了，暂时不知道再怎么写月亮了，不如把月亮换成别的。

换什么呢？

他看到了街道上的灯。

灵机一动，有了主意。

“月亮有光，灯也有光，用灯代替月亮，应该也可以写。”

想着，马上开始动手。

先是看灯，观察灯光，灯前景象，然后仔细想自己看到这些，心里在想什么。

最后反复捏合，让所见所想，变成五个字一句，又连贯，又押韵的诗。

好一会儿过后，他终于搞定：

“街上明灯光，地上灯影长。临窗看明灯，只影不成双。”

这首比之前那首差了不少，有些生凑，一副硬要把灯影写出点意思的样子。

为赋新词强说愁，就这情况。

不过也算有点意思，以影联系孤独，勉强也还行。

叮！

“你创作出一首诗，境界提升。”

系统也给出了肯定。

不过没有直接突破境界，也说明这首水平不怎么样。

他也不气馁，知道诗不好写，行境不好提升，听完提示，就又开始想写出第三首。

这一次，他回身到桌前，对着桌子上的灯看了起来。

他打算用桌上的灯，写首诗。

依旧用前面的办法，好好看，好好想。

好一会儿后，第三首诗出炉：

桌上明灯光，屋里亮堂堂。明月照天下，明灯照一方。

实在没什么想法，又把月亮拿过来用了。

不过也还能看。

用灯和月亮对比，虽然比的很僵硬，但也不算太空洞。

系统也适时的鼓励了一下。

依旧是境界提升，但并不破境。