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第四十九章 一画之下

她暂时收回纷乱思绪,就画论画,“那另一种依据是什么?”

“第二种是辅助依据,看印章、纸绢、题跋、著录和装潢这几样细节是否禁得起推敲。”他一边说一边继续以此图为例——

“宋代的文人画家,讲究者印泥必用蜜印,不讲究者用水印,而非较晚出现的油印,这画上的印章色淡而模糊,正是蜜印的效果。纸绢不用多说,我看一眼就知道是宋绢,光匀细致、历久不纰。”

“那题跋……”小姑娘盯着六个篆体字,好奇地歪头。

“根据我的鉴定,这六个是米芾所写,俞既白出身宋代名门大族,除擅画外,也长于诗文与行楷,与王安石、苏轼、米芾为至交,故而自己落款后,又请米芾为画题字,合情合理,此为题跋证。”他说。

“著录我知道,你刚才说了,有《宣和画谱》和《佩文斋书画谱》!”她抢答了一题。

晏初水在她脑袋上揉了揉,肯定了她的聪明。

“最后一项是装潢。”他垂眸凝视,神色笃定,“这幅画用的是‘宣和装’。”

宣和装是始创于宋徽宗宣和年间,用于内府收藏书画的一种装裱形制,以繁琐复杂出名。其中玉池用绫,前、后隔水用黄绢,白麻笺作拖尾,连画心本身共五段。玉池与前隔水之间盖“御书”葫芦印,前隔水与画心之间盖双龙玺及年号玺各一,画心与后隔水之间盖年号玺二,后隔水与拖尾之间盖连珠印,且拖尾上须有“内府图书之印”,共七玺,缺一不可。

眼前的右半轴,玉池与前隔水制式精准,三玺完全一致,且《暮春行旅图》是被收录进《宣和画谱》第十二卷中的名作,“宣和装”自然是一个强有力的佐证。

如此看来,晏初水的右半轴,确是真迹无疑。

唯一遗憾的,是缺少余下的部分。

“所以,你一直在找这幅画的左半轴吗?”许眠扭头问他。

晏初水将画轴重新卷起,默认地点点头。

小姑娘若有所思,又问:“那这右半轴有题有款,剩下的部分无题无款,若要鉴定真伪,是不是只能靠画的内容、笔法,还有纸绢和装裱?”

“是这么回事。”他自信地说,“不过没别人知道我有右半轴,所以一切赝品都瞒不过我的眼睛。”

他的自信是有理由的,且不谈他那双开过光的眼睛,单是已有半轴这一条,谁还能凭空造出一张赝品骗过他呢?

“哇……”许眠惊叹地夸赞,“假如能拼出完整的画,一定好看极了。”

何止是好看啊。

晏初水相信,以这幅画的重量,倘若寻回余下部分,将之拼接完好,必定是轰动画坛的国之瑰宝。

这是他的毕生夙愿。

许眠盯着他手中的画轴,近在咫尺,却无法触及,她极小声地说:“真有那么一天,这幅画你会卖吗?”

晏初水脚步一滞,回头望了她一眼。

小姑娘站在书桌后,亭亭玉立,仿佛是真的想知道这个答案,其实她这么想也没错,他是拍卖行老总,经手的名画大多是为了买卖。

可万事万物总有例外。

“卖?”他浅笑了一下,“我找了左半轴十年,怎么可能会卖了?”

“无论什么都不卖吗?”她追问道。

“唔……”

大概是觉得她的问题直白又有趣,他不由地思考起来,尔后摇了摇头,“我想不到卖它的理由。”

为了钱吗?

以他目前的身家与收入,没什么东西能让他绞尽脑汁,甚至到忍痛割爱的地步。

为了名吗?

一张传世名画,握在手里才更有意义吧。

“无论什么。”他一字一顿地说,“我都绝不可能舍弃这幅画。”

大千世界,无奇不有,有人痴迷权利,有人追逐金钱,而如他这般为半轴画执着、不惜一切的人,世所罕见。

在他深邃的眼眸中,许眠清晰地看见坚定不移的执念与抵死不放的决心,也就是说,在他心中,没有其他人类可以超过她的地位,而她呢,又比不过一张画。

她是一画之下,万人之上。

真可笑。

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