“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”2019年，网络文学进入第21个年头。自从1998年，一本叫第一次的亲密接触的网络，连载在一个当时名不见经传的论文学版块上，网络文学经历了文学坛时代1998年到2002年、文学网站时代2003年到2009年、移动阅读平台时代2010年到2015年和文学多维度版权衍生孵化时代2016年至今。

20年的发展，让网络文学已全面在互联网、移动互联网、听书、纸质出版、动漫漫画、游戏、影视剧、外出版等全版权衍生维度立体开花，进入数以十亿计的读者观众听众身边，成为了名符其实的主流化文学现象。

而今，越来越多主流媒体的关注报道，网络文学评论工作的全面开展，各级作体系网络文学中心、网络协、网络文的成立运营，网络文学公司业务的立体成型、甚至网络文学作家议在各地方省市，……这些工作的开展和可喜事情的发生，用事实在表明，网络文学，已逐渐成为当前文学的主流化现象，已足以引起文学评论界的特别关注。

一、网络文学不止是网络文学，而是一个综合性的文学概念

当前，按照文学常识，或者分类的便利，当前文学在大概念，或者说大领域上，被分成了传统文学和网络文学两个大类别，这是称谓上的约定俗成，或者说叫着方便。但实质上，是不存在什么传统文学和网络文学之分的。文学，实质上就是创作质量的好与坏，写的好、有价值有意义，写的不好、自娱自乐。

而我认为，网络文学，却更能代表一个综合性的文学概念。怎么讲呢？

网络文学，自1998年出现，到现在走过整整20年的道路，网络文学本身，一直是两个大方向，一种是50万字以内的精品文，比如，首开网文风潮蔡智恒的第一次的亲密接触，以及蜘蛛的十宗罪系列，欧阳乾的江湖凶猛，月关的秦墟，夏龙河的被诅咒的要塞等等。

这样的网络精品出版文，能够举出几十万本，是网络文学不可或缺的一个组成部分。网络文学白金大神唐家三少，也写了三部精品网络文学系列为了你，我愿意热爱整个世界、拥抱谎言拥抱你和守护时光守护你。

这些传统意义上的“长篇作品”注：在网络文学领域来讲，50万字以下的书，都只能算短篇，50万字及以上的，才算长篇，在遣词造句、文学性、艺术性，以及本身的起承转合结尾、人物格塑造、环境描写、心理描写、白描，及文学意义上的探索上，已经达到了相当的高度。

如果说，未来网络文学，真能够在文学原上，生长出峰，我想，这些峰，应该在这些网络文学精品文当中。

第二个大方向，就是大长文，一般意义上讲，是指总字数在50万字及以上的网络作品，但在网络作家本身来讲，起码百万字起。这一类别的作品，不胜枚举，目前在正常情节完本，或者相对情节完本的总计2000万部网络当中，占据绝对的数量。

如果说，网络文学精品文，完结的作品有几十万部，那么，大长文，就是其余的一千九百多万部。这其中，极具代表性的作家，比如唐家三少、血红、我吃西红柿、辰东、猫腻、龙人等等。

因此，综合来讲，网络文学是一个精品文加大长文或者说超长文结合的综合性的文学概念。

二、网络文学已渐成文学主流，要引导和扶持并重

虽然文学界和评论界，因人因群而宜，都有着不同的判断，但毫无疑问的是，我们所说的网络文学其实是类型文学的延续和发展壮大，已经逐渐成为文学主流现象。它已经在阅读、影视、有声、动漫漫画、游戏，甚至当前文学外内容输出市场，成为占据主流地位的上游内容源。

我们不管从哪个维度来看来排行，最靠前最受欢迎的前十几部，一大半都是网络文学转化来的，网络文学，已经实质上成为当前内容衍化转化改编一枝秀美式的存在。

传统文学不是没有市场，有，但它实质上，一直在固守原先的市场，而对新的市场和新的年轻读者，缺乏发展和考量的具体实质措施，这也导致传统文学市场，近些年来，出现了一定程度的收缩，至少是不再占据绝对主流地位。

但网络文学作者，我更愿意称之为成长起来的新一代的年轻作家，这一代年轻作家，必将也必须从上一代作家手中绝大多数是传统作家接过当前文学的接力棒，薪火相传下去。

可是，不争议的情况是，网络文学作家在文学上取得的成就和努力，跟相应给予的引导和扶持，并没有相匹配起来，或者说，只是部分匹配。这显然对当前文学的承上启下，是不利的。

传统作家领域，各级文、协每年要扶持，每年要评奖，小的协好几十位，大的协上百位。但目前只有寥寥几个省份，开始尝试进行针对网络作家的扶持和奖励了，而且，也没有直接与传统作家一同等视，而是另起一套，进行尝试。这种另起一套，不太利于作家群体的新老交替，互帮互扶。

可能，有一种观点认为，网络作家有啊，还需要什么奖励、扶持、引导，但事实，却不是这样，有的网络作家，那说的是网络作家的前五十位，这些网络作家，确实获得了非常丰厚的回报。

但不要忘记，网络作家拥有着巨大的数量，保守估计，至少有近七十万位签约网络作家，非签约的网络作家群体，更是高达千万级以上。这“丰厚”的50位之后的网络作家，可谓是天壤之别。大部分的网络作家，大半年，甚至更长时间写50万字一部，就只能拿到5002000块钱，如果签不了约，那实际所得，就是零。说实话，就算是签约成功，这个数字都是非常少，非常尴尬的。他们的写作生活还是很凄惨的，而且是以量换质，超时超负额的写作生活，网络作家健康状况很成问题。

这些年来，大家也能看到，我们很少听说，哪个传统名作家因写作积劳成疾、重病去世的，但网络作家，几乎每个月，都能听到这样的噩耗，只是，绝大多数这样的网络作家，毫无名声，不为人知罢了。

因为，这些网络作家的创作生涯惨淡，所得很少。新一代成长起来的年轻作家，难以进入正常的文学推荐体系。不管是网络作家，还是传统作家，从开始到入门，再到被认可，都有一条漫长的创作路要走而这对网络作家来讲，更是不容易。

我们也能看到，各级协也在努力培养新一代年轻作家，可显然效果不是太显著，用不太形象的比喻，可以说，年轻传统作家，就是温室里的花朵，而年轻网络作家，却是沙漠里的小草。

网络文学现在百开，以60后70后为先导，80后90后为主力，00后为新生代，一茬一茬成长起来了可温室里的小花们，真正成长为茁壮花朵的，却较为鲜见。

为新生一代年轻作家，不管是传统作家，还是网络作家，设立单独评，这也是文学界的惯例。欧曰这些传统意义上的发达国家，以及文学较活跃的其他非发达国家，都普遍设有新人文艺，新人作家层出不穷，年年代有新人推出。

我觉得，我们也可以有，在这个年轻作家还没有人认识，没出名的时候，我们把他推出来了，这是成功。如果人本身已经出名，再给他，这种锦上添花，当然没有前一种意义大。

前一种，就是扶持和引导，而后一种，却是表彰。在文学的传承和发展上，扶持和引导，远比总结性的表彰意义更重大。乐乐文学lelex