其实，国内的导演圈没有观众想象的那么不和谐。和国师、冯晓刚那一代各自独立的情况有些不同，沐茗、宁皓、徐征、包括韩涵在内的这一批导演，多多少少都有些合作和联系。

今天我帮你的项目监制，明天你去他的作品里客串，后天他到我的电影里当一下编剧，互动性很强的。

客观来看，只要能防止这种互动合作退变成圈子里的拉帮结派，那对国产电影产业的发展是有着很好的推动作用的。或者可以说，这种统一标准、统一体系的做法，本身就是电影产业工业化的雏形。

尽管是根据真实事件改编，但剧本的构造仍然有着诸多困难。从沐茗的角度来看，目前最大的一个难题，就是怎么避免和另外一部知名作品出现相似性的情况。

没错，就是那部一提到“卖假药，真救人”的tg，就能想到的达拉斯买家俱乐部。

同为真实事件改编，都指向了医疗体系问题，甚至两个主角的行为都一致，诸多的共同点真的很难不让人把他们联系到一起去。

这时候，就要看导演的改编能力了。既要保持有所不同一样的东西观众为什么还要花钱再看一遍也不能因此强行改变剧情影响到电影的逻辑性和真实性。

换句话说，它必须得看其来似是而非才行。

这部分的改动分为了两个部分。一是外在的改变，诸如把男主角从病人之一修改为正常人，把真实结局的撤销控诉无罪释放改为了五年的有期徒刑等等。

而内在的变化，则是故事内核的变动。达拉斯叙述的重点在指控美国医疗体系的老迈僵化，即“明明有药，就是不批”而“药神”这边，沐茗他们则把重点落在了人情与法制的辩驳上，也就是“钱就是命，守法没命”。

偷偷说一句，这种内核的改变也是比较符合国情和多方限制要求的。甚至电影能过审的重要原因之一，就是因为作为事件“主角”的靶向药格列卫，已经被拟如下一批医保改革名单了。

当然了，这也可以理解。这部电影不论拍的怎么样，上映之后必然都会引起很大的反响。一旦出现的药品并非医保药物，必然会引发一轮舆论。到那时候，不批吧，民情汹涌批吧，容易出现舆论倒逼司法的情况。

所谓“戴着镣铐起舞”，不外如是也。

关键是，这个“镣铐”有的时候还真的是必须的，这就很让人无奈了。

沐茗是这本书的主角，但并不代表他就是娱乐圈的主角。在沐茗安心“潜水”的时间里，行业一如既往的正常运行着。

爵迹长城摆渡人，三部电影有条不紊的接手了国产电影下半年的挨骂工作。三部电影也用自己的牺牲，告诉了国内电影行业的制作者们三个教训：

“粉丝经济潜力是会被榨光的美国人救不了我大华夏你管得了我，还管得了观众爱看谁。”

当然了，说了他们也未必听。毕竟谁也说不好他们拍电影赚的钱，到底是不是来自于票房。

水木影视虽然最大的排面就是沐茗，但也有许多其他的业务。比如和故宫博物院联手，上映了改编自纪录片我在故宫修文物的电影版启动了战狼2的拍摄太阳的后裔后期制作完成，由芒果卫视买下，定档17年元旦，以对抗敌台江浙卫视同期播出的三生三世十里桃花。

除此之外，因为之前的“横向发展战略”，水木还有很多影视以外的项目。比如和万哒合作的国漫主题公园，和藤迅联手开发国内的英雄联盟周边市场，以及和全球流媒体大佬etflix的合作等等。

也就在这诸般纷杂中，时间划过了2016，进入了时间线原点的2017。