因为孟小冬现在不差钱，曾经的时空她是因为要靠一己之力在北平安家置业，还要把孟家班都接过来养活。经济压力迫使她不得不先拜师然后赚钱。等手头宽裕衣食无忧了才去拜余叔岩。

余叔岩先生三十多岁时候有两批唱片，第一批是正宫调，第二批是六半调。而且其实他嗓子不算好，不宽，青春期受过伤，累吐血过，一辈子身体不好。但是唱得真讲究，精准。头腔共鸣用得好，高音不用愁。胸腔共鸣用得好，低音不用愁。这低音啊，尤其闭口音，杨宝森、谭富英都是范本。

余先生说过“用音要像吊桶汲水，四不着边儿。擦墙、碰桶、磨绳，都是在虐待声带！”

余叔岩的唱腔，可以用四个字来形容：立、擞、切、整四个字。

一立音始唱前凝气于下丹田，运气向上顶下压，形成高音高点，想像中在上丹田眉心发音，使音立起来。这种发音法与西洋声乐所谓之头腔发音或完全相同。

二擞音发声时顺乎旋律之需要，以声带之颤抖，使声音更为圆润悦耳。此即西洋声乐之装饰音rn。

三切音于唱腔中，把一个音切成两段或三段，有种刚中带脆，提振精神的妙用。如搜孤救孤原板中“舍子搭救忠呃良后”的哑字一分两段。又如乌盆记最后快流水之最后一句“望求太爷作主张”的“张”字，一分三段，这种清脆悦耳的唱法，在西洋声乐中叫切分音snpn。

四整音余叔岩说，一段戏就像一棵大白莱，根是根，叶是叶，整整齐齐的。也就是说，一句戏词不管七字或十字，须有抑扬顿挫。余派叫“拎上来、丢下去”，但必须完整一体。两句词须上下有呼应，一段戏要首尾一致。结束时，要与文武场有默契。这个在西洋声乐叫谐和。

然而，真实的历史上，孟小冬想拜余叔岩为师却是好事多磨，一直到1年才正式拜老生泰斗余叔岩为师，成为余叔岩唯一的女弟子。

李若凡笑道：“好，有志气。你想拜余叔岩先生为师，我帮你！”

想想孟小冬曾经用自杀来逼余叔岩收徒，李若凡就是有些好笑。其实余叔岩对孟小冬一直是欣赏有加的。而且，余叔岩本来也是在梅兰方的戏班子里面的，只是后来因为份子的事情离开。

古代有师择徒，徒找师的传统。很多人对于传承看的比生命还重要。当然，直接去找余叔岩无疑是下下策，这都得请德高望重之辈出面。陈老元也不行，因为他不唱戏。

余叔岩晚年真正教的也就是孟小冬和李少春，想让余叔岩妥帖的收下孟小冬就需要一个梨园行的前辈，还得是和余叔岩有交情的。

李若凡想到一个人，就是余叔岩的岳父陈德霖。余叔岩娶的是陈德霖的女儿陈淑铭，两人感情很好。所以这梨园行是亲戚套亲戚，假如让陈德霖说话，余叔岩自然不会拒绝。

孟小冬笑道：“可是陈德霖先生是青衣刀马旦，我和他一点也不熟。”

李若凡道：“功夫不怕有心人。这梅兰方都曾经拜陈德霖为师，过几日太真外传公演，倒是一个机会！对了，北洋画报我不是举办四大名旦选举吗？我登门邀请陈德霖先生担任顾问和颁奖嘉宾，给他一个终身成就奖，不怕他不答应。”

宋韵婷笑道：“也亏你想得出，陈德霖本来就是青衣泰斗，而且桃李满天下。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为六大弟子。其实还真欠他一个终身成就奖。”

李若凡道：“是啊，陈德霖热心教育事业，一生收徒甚众。终身成就奖是当之无愧的！我看最后的颁奖就在金满楼，到时候二楼是四大名旦颁奖，三楼是话剧庆祝演出成功，也是一段佳话。”