凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

雕刻作品

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；

由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有馀地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有馀地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多馀的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。

上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。

……

emmmm，这，你确定这本书不是来为难我的？这鬼能学会呀！

但是抱怨归抱怨，该做的还要做，谁让自己穷呢？谁让自己没钱呢，谁让自己手贱呢？一连三问，句句扎心。呜呜呜呜

等所有工具到位后，李昂看起了书中最后一行写的具体操作流程:

1.拥有自己的雕刻刀

想要雕刻精美的木雕品前，必须先要有一套属于自己的雕刻刀。其中要包括有各种大小的圆刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中钢刀、三角刀等。

其中圆刀：用于雕刻中圆形和圆凹痕处；平刀：用于劈削铲平木料表面的凹凸；斜刀：用于雕刻中关节角落和镂空狭缝处作剔角修光；玉婉刀：用于在雕刻中平刀与圆刀无法施展时可以代替完成；中钢刀：用于在打坯中可保持锋正直往；三角刀：用于雕刻毛发装饰线纹等细小线条。

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2.工欲善其事，必先利其器

有了自己的专属雕刻刀后，还要学会如何磨好维护好她。要求每把刻刀刀口平整锋利，有了好用顺手的刻具后，才能再之后的雕刻中灵活制作。磨刀是一项非常考验人耐心细心的过程，经历过后在接下来的创作过程中会更加心平气和，不急不燥。

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3.选择合适的木材

木头是有软硬之分的，一般较软的木头容易雕刻（如：椴木、银杏木、樟木、松木等适合初学者），而较硬粗的难雕（如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品）。根据自己的需要选择木材。

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4.构图绘画

根据木料的形状质地，构思出想要制作的造型图案。这是和木材彼此沟通交流的一步，也是整个雕刻过程中最关键的。在充分完美展示你的作品同时，又能极大的彰显了木头本身的魅力。是一次心灵的交流。

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5.开始制作

已经有了自己的构思后，就可以开始雕刻了。这是最有趣的一个过程了，你将赋予这木头全新的生命力。合理运用搭配木雕工具，让作品更美妙。

……我可以选择退缩吗？不，你不想选择了，你是逃不过自己宿命的。

好吧！哼，本大人乃是天才，还不信克服不了这么一个小困难，都是小问题，都是弟弟，看我的天秀操作走起来。

李昴按着，书上的程序走起来……

一一一一一一等待中。

两个时辰后，一座完美的木雕呈现在眼前，只见其有一个长得不像人头的人头，无手无脚【emmm料不够了】，但是总体来说，还算可以，反正自己满意就好。

其他人就让他们说去吧，正好好久没练催心掌了~~~